中国云体书法创始人黑云作品“云福”美学之虚实之美

虚实之美——有无相济，动静共生
虚实之美，是贯穿《中国云福》整件作品的辩证审美逻辑。就如同浩渺云天当中，厚重堆叠的云层为实，轻薄缥缈流动的云霭为虚；云浪翻涌奔腾为动，巨大云团静静悬浮长空为静。虚实动静相伴相生，互相依存，共同构成云完整丰富的生命样貌，缺其一，则云天的气象便不再完整。
落实到这件书法作品之中，浓墨沉实铺陈落笔之处为实，牵丝游曳的飞白留白之处为虚；盘旋缠绕流动的笔势为动，环抱闭合收束的结体为静。实笔确立起整件作品的字形骨架，让作品拥有厚重坚实的根基，不至于虚无缥缈；虚笔留出精神呼吸的空隙，赋予作品灵动飘逸的气韵，不会显得沉闷僵化，虚实二者互为支撑，缺一不可。倘若通篇只有厚重实笔，整件作品就会显得滞重板闷，缺少灵动生机；倘若一味追求虚飘的飞白，则作品根基涣散，失去精神重量。这份笔墨的辩证关系，同样深刻投射到对现实生命的认知之上。

现实当中大多数人执着于“实”，执着于抓取、占有、掌控一切人事物，惧怕虚空、停顿、失去与放下。而虚实之美带给人的启示，生命不能够只有紧绷务实的一面，同样需要接纳留白、放下与停顿的价值。人生讲究张弛有度，有忙碌进取，也要有静思沉淀。懂得有无相济，张弛相宜，人的生命才可以真正舒展自在。
这套完整的辩证思想，完完整整蕴藏在中国云福的笔墨关系之内，观字亦是观照自我的生存状态。